Célébrons deux
mille vingt-cinq le
beau jour de
l'an, gais cincles !
P.S. du lendemain :
illustration gématrique de l'identité
13+23+33+43+53+63+73+83+93
= (1+2+3+4+5+6+7+8+9)2 = 2025
À [1 = 13]
ce [8 = 23]
code [27 = 33]
élégant [64 = 43]
la gématrie dédicace [125 = 53]
neuf lignes de prose, car [216 = 63]
ça illustre que la somme des cubes se [343 = 73]
trouve égaler deux mille vingt-cinq, millésime légal de [512 = 83]
la nouvelle année (et Nicomaque dirait que c'est le carré de la somme des neuf chiffres). [729 = 93]
Diagonnet rectangulaire
[Sonnet élisabéthain décomposé en un rectangle 14×12 de syllabes
phonétiques, reproduit par la lecture de bas en haut de ses
colonnes successives. Il s'agit d'une exploration à la limite,
car tous les vers sont des permutations circulaires les uns des
autres à une seule syllabe près, c.-à-d. des quasi-holorimes.]
Ensemencement comment?
(Perec, TROMPE L OEIL n° 4)
Mi-comique ode ira dire à ces dais cédés :
La miko m'y code ire. Ah ! dire assez « décède ».
Dès lors, mi-comique ode ira dire à ces dés :
C'est des gimmicks haut mis qu'ode ira dire. As, aide !
Décès d'ennemis qu'homme y code, y radiera.
Cédez CD rythmique aux mikos : dire, ah dire ! Râ cède et s'est décrit mis comme y code, ira
Dire à ces décédés amicaux : mikos d'ire.
Ras d'ire, assez d'essais des promis
comicos !
Dix radis racés, dey, c'est des
semis comiques
Qu'auxdits rats dire assez. D'essais, dey n'admit
qu'aulx.
Mi-code irradiera ces décès
d'ais chimiques.
Comme y code ire à dire à ces décès des deys,
Mi-comique ode ira dire : ah, ces décédés !
P.S. du 11/01/25 :
diagonnet
oblique 14×12, permettant un schéma de rimes marotique
Échec
Je croyais marcher droit au milieu de ma route,
Cavalcader là vite, aussi morne que Tour.
Vers vont trauma rater — j'y titube en détour.
Suis-je devenu Fou,
baillant ma banqueroute ?
Navire ensoleillé cueillant une
maroute,
L'hïéroglyphe entier bâtit mort demi-tour,
Comme sanglier
fouge ici, lieu grave autour.
Demeure au sol nu-tête, ô mini, crado, croûte !
Cohérent voeu ravi tôt dessala
choucas.
Livides, maladroits, tes mabouls reliquats
Nagent trop déchaînés en la noire choucroute.
Suivons camard sorcier s'il
aboule ad hoc tours !
Verve aliène grossiers en massacre à vautours
Qu'accroît une sornette et dénigre à mi-route.
Anagrammes de notes
[Rémi Schulz a
proposé, sur la
liste oulipo, de n'employer que des mots
anagrammes de suites de notes. Voici quelques phrases que j'ai
construites. Jouer simultanément toutes les notes de chaque mot
peut par exemple donner la partition dissonante qui suit.]
Si tu étudies la fastidieuse rime tordue, tu dois douter,
[si ut utdièse la utdièsefasi miré utrédo ut dosi utrédo]
P.S.
du 19/01/25 : même contrainte sous forme de sonnet.
Alexandre
Carret suggère de le nommer « sonet », anagramme de
« notes ». Pour l'illustration sonore, j'ai cette fois imposé
une note ou un accord par syllabe, comme s'il s'agissait d'une
mise en musique du poème.
Botulisme mutilateur
Formalise roides affaires,
Sire outsider : tu solfieras
Lais ramifiés, tu relieras
Mobiles si trabéculaires.
Dore tambouilles similaires !
Là, tu réutiliseras
La rime, tu modifieras
Étudiés relais solidaires.
P.S.
du 16/02/25 : exploration à la limite de ce concept. Le quatrain
de la colonne de gauche
code d'un coup les 35 mots de celle de droite
— cette fois même pas organisés pour y trouver un semblant de
sens.
Juche or évangélique,
Car vif bang de slam
japhétique,
Vague, embauchait jusqu'au plafond.
Job : voc-plug qu'humour fond !
P.P.S.
du 02/03/25 : nouvelle exploration encore plus à la limite.
Le haïku de la colonne de gauche
code d'un coup les 72 mots de celle
de droite, dont justement « mot ». Toutefois, 19 d'entre
eux (signalés par un astérisque) sont
interdits au Scrabble francophone.
J'éloigne chaque oeuf,
Chef du lump brut jusqu'en grève.
Quel vrai job : champ', fudge !
P.3S.
du 20/03/25 : multi-belle absentemasochiste. Le quatrain
code d'un coup les six mots de schéma
[kw]a[kwz]a définis en dessous, qui ont la particularité
d'employer deux lettres rares, et surtout de les remplacer par
d'autres lettres rares. Les vers font allusion aux différents
sens de ces mots.
Quel vieux juge, chef dey, zoome au nestor superbe,
Filme poivre, bosquet du Congo, thé, judo,
Mythe du Japon, vers figé qu'il exacerbe ?
N'emplir de fèces jonque, et vogue, bushido !
kaka* : autre nom de l'oiseau appelé
nestor superbe. kawa : (= kava) poivrier de Polynésie ;
(familier) variante de caoua, café. kaza* : (= caza) circonscription judiciaire et administrative dans certains pays musulmans. waka* : genre de poésie japonaise ;
langue adamawa parlée au Nigeria ;
pirogue traditionnelle maori utilisée pour voyager d'île en île sur l'océan Pacifique. wawa* : langue parlée dans la province d'Adamawa au Cameroun ; abachi, grand arbre africain de la famille des sterculiacées ;
(langage enfantin) toilettes, WC. waza* : (arts martiaux japonais) technique de combat.
2 mars 2025
Absence
[logo-rallye employant les 60 mots du tableau final,
simultanément
codés dans le quatrain
d'heptasyllabes découvert dans le récit, qui est
comme ci-dessus une
multi-belle absente]
Il était une fois un groupe d'amis fans de jeux de rôles, sans
doute un peu cons mais gais et sympathiques. Leurs fiancées
étaient au contraire de sérieuses étudiantes en lettres. Au début
du mois de mars, ces gars décidèrent de louer une ferme au Puy
du Ptyx. Seule Judy avait pu les accompagner ; les autres jeunes
filles préféraient réviser. Il fallait prendre deux cars de suite
pour s'y rendre, via une escale à la gare routière du Mans.
Dès leur arrivée, ils furent charmés par le paysage : une mare
où glissait une cane assez bavarde, de vigoureuses fougères dont
quelque sore annonçait la reproduction imminente, un pin entaillé
d'une care pour recueillir sa résine, un champ de maïs parcouru
par un calme cavalier qui tirait à peine sur le mors de sa
monture. Dans un coin du jardin, une ancienne maie, c'est-à-dire
un vieux pétrin, était réservé pour toute fane de légume à
brûler ultérieurement. Quelques mans, larves de hannetons,
s'y nourrissaient en attendant.
Les copains firent tout de suite un tour rapide sur la côte,
où ils croisèrent les restes d'un canot qu'ils imaginèrent avoir
jadis servi de caie sur une galère. D'antiques inscriptions se
laissaient en effet déchiffrer sur les cans de ses planches
disjointes : Goie se cais, colpe li faie fors anme nostre.
« Pour moi, c'est du chinois !, s'exclama Éric.
— Dialectes gans ou môns ? », demanda Judy.
Ils restèrent cois devant tant d'érudition. Elle resta coie elle
aussi pour mieux savourer cet instant. Marc finit par préciser :
« Il veut dire que pour nous, c'est aussi peu compréhensible que
de l'arabe, du nigéro-congolais ou ce que l'on entend dans un
faré polynésien.
— La langue more, les fons et le pa'umotu ? », résuma Judy.
Taquin, Rémi chercha à entraîner la belle sur le terrain
scientifique où il était plus à l'aise : « Il faut que l'on
fore la moie de cette pierre de Rosette à l'aide d'un cône
d'une vingtaine de gons, et même si nous devons y passer
un sare de notre vie, nous pourrons jouer des sons de cors
d'une intensité d'un kilo-sone quand nous l'aurons traduite.
— Gane là, lui conseilla Éric en employant une expression
qu'il avait apprise au jeu de l'hombre : laisse tomber.
— Ce n'est pourtant pas si difficile, lâcha enfin Judy d'une
voix gaie, avec néanmoins la douceur d'un luth plutôt que les
fanfares annoncées par Rémi. Cela signifie “Serpe, si tu tombes,
tranche le lien mais pas notre âme.”
— Ah », conclut Aimé, gone lyonnais un peu taciturne.
Sur le chemin du retour vers la ferme, ils achetèrent de quoi
préparer leur repas du soir : un peu de foie gras local en
entrée, du poisson et des fruits de mer en plat principal (sars
et coquillages ressemblant aux gors du Sénégal), puis des fars
bretons comme dessert.
Dans la cuisine, ils remarquèrent que la porte d'un placard était
verrouillée. « C'est très classique dans les Airbnb, remarqua
Rémi. Ils y conservent le matériel de nettoyage et de rechange. »
Mais Éric, hacker aux multiples identités sur Internet (dont
son foné “Igor” sur Wikipédia), ne fut pas long à trouver la
clef sur le rebord de la cheminée. « Sais-tu que ce que tu
fais est illégal ?, dit Marc. Tu te comportes comme un mone.
— Plaît-il ?, répondit Éric.
— Un singe cercopithèque.
— Replaît-il ?, redit Éric.
— À grande queue.
— Ah, marmonna Aimé.
— Sois quand même prudent, insista Marc. Il ne faudrait pas
que tu te blesses et que notre séjour devienne gore.
— N'attends surtout pas qu'on te sane, ajouta Judy sans que
personne n'ose lui demander la signification de son archaïsme.
— Mais ce n'est pas un placard à balais ! », s'écria Éric en
découvrant derrière la porte une statue de jeune fille grecque
vêtue d'une saie doublée de soie. Sur le piédestal de la coré
étaient gravées ces quatre lignes : Va, bel aujourd'hui qui point
Le bec : fjeld, temps qu'hiver neige.
De tombe à veuf, gloups ! choqué-je
Club qu'amphi dut voir ? Joug, foin !
« Hé bé, la limpidité n'est pas la qualité première de
cette région de goïs !, râla Éric. Qu'en penses-tu, Judy ?
— D'abord, sors de là immédiatement ! Ensuite, désolée, mais
ce n'est pas ma spécialité. Les lettres modernes sont ce que
nos amies révisent en ce moment. Elles nous auraient été
grandement utiles. »
Rémi se rappela que dans l'un des nombreux romans fantastiques
qu'il avait lus, il suffisait de formuler à voix haute ce genre
de vers pour acquérir les pouvoirs du mâne de la demeure. Malgré
ses timides protestations, Aimé fut unanimement désigné pour
tenter l'expérience, mais il constata que rien n'avait changé
après sa déclamation. Il remarqua toutefois que le début du
quatrain lui rappelait le sonnet aux rimes en -i de Mallarmé.
« L'as-tu lu ?, s'étonna Marc.
— Non, mais je crois que c'est celui qu'il cygne à la fin. Par
ailleurs, le troisième vers semble passer d'une image de mort
(“tombe”) à une image de solitude (“veuf”). L'interjection
“gloups !” ajoute une touche d'émotion brute, comme une réaction
de surprise ou d'effroi. “Choqué-je” est une forme archaïque ou
poétique pour exprimer un choc ou une stupeur. “Club” et “amphi”
(amphithéâtre) pourraient évoquer des lieux de rassemblement
ou de spectacle. “Joug” renvoie à une idée de contrainte ou de
domination, tandis que “foin” est une exclamation qui pourrait
exprimer le rejet ou la légèreté. Cette ligne semble mêler des
éléments de société, de spectacle et de libération. Globalement,
le poème semble explorer des thèmes de transition, de
métamorphose et de contrastes : entre la vie et la mort, la
beauté et la rudesse, la contrainte et la libération. Les
images sont fragmentées, presque surréalistes, et les sonorités
jouent un rôle clé dans la création d'une atmosphère à la fois
énigmatique et évocatrice. Le langage utilisé est dense, avec des
mots rares (“fjeld”, “joug”) et des constructions syntaxiques
inhabituelles, ce qui invite le lecteur à se concentrer sur les
sons et les associations d'idées plutôt que sur un sens littéral.
C'est un poème qui demande une lecture active et imaginative,
laissant une grande place à l'interprétation personnelle.
— Dis donc, tu m'as l'air d'avoir soudain retrouvé ta langue,
remarqua Rémi.
— Je ne voudrais pas vous inquiéter, mais j'ai le sentiment que
cette maison est envoûtée par une Intelligence Artificielle, osa
Éric d'une voix légèrement tremblante. C'est exactement le style
de leurs analyses. »
Aimé reprit la parole : « Ce poème est un exemple de lipogramme,
une contrainte littéraire où l'auteur s'interdit d'utiliser une
ou plusieurs lettres. Celui-ci est particulièrement célèbre car
il évite la lettre e, la plus fréquente en français. Il s'agit
du poème Les Vigiles de Georges Perec, extrait de son ouvrage
La Disparition (1969), un roman entier écrit sans la lettre
e. Le passage en question est un exploit linguistique,
montrant la virtuosité de Perec dans l'art de la contrainte.
En conclusion, ce poème est un véritable défi à la fois
pour l'auteur et le lecteur, et il illustre brillamment la
créativité que peut engendrer une contrainte littéraire. »
*
* *
Tableau des 60 mots simultanément
codés par le quatrain et employés dans le récit.
Onze d'entre eux (signalés par un astérisque) sont
interdits au Scrabble francophone,
et trois de plus (signalés par un dièse) sont carrément
du moyen français :
Musique isogématrique Rémi Schulz a
inventé la musique
isogématrique en janvier
dernier : toutes les mesures (ou paires de mesures, dans ses
exemples) ont la même somme gématrique quand on en écrit les notes
(françaises) en toutes lettres. Dans mon expérience ci-dessous,
les cent mesures (cinquante sur chaque portée, en canon)
valent 100. Toutes les solutions possibles
sont employées, à part celles nécessitant des mi dièse, si dièse
ou fa bémol. Les seuls do bémols sont aux deux dernières
mesures.
Cliquez sur l'image pour télécharger la
partition (fichier PDF de 86 Ko)
Sous les verrous
[sonnet lipogrammatique en E à part quelques
barreaux de prison ne contenant que des E]
El Detenido
(Le Détenu)
Je suis un négatif, — le Tchouktche incontrôlé,
Le dauphin de Chantraine à la tiare affranchie :
Ce paradis meurt-il, — et mon bougeoir troublé
Ceint un soleil brouillé par l'ivre Oligarchie.
De la nuit des morts, seuil qui guéris l'isolé,
Rends-nous le Pausilippe ou l'ampleur d'Italie,
Le lys qui peindrait bien à mon coeur bousculé
Le châtaignier où pampre à vos sureaux s'allie.
Je suis Grâce ou Fortune ?... Adrien ou Littré ?
Ce front stressait crûment au baiser du mirage ;
Je sombrais en la grotte où la muse Aspic nage...
Deux fois, le Styx passé, j'osais et fus titré,
Rechantant tel un Maître à la harpe un ouvrage :
Le soupir d'esprit pur et cris rageurs du mage.
(Va garder le nerd)
Ne laissons point demain sombrer aux oubliettes
Ces oiseaux menacés. Il faut que nos meilleurs
Tagueurs animaliers peignent les maliettes,
Et que l'on étudie agilement leurs moeurs.
Qui pâlit, écoutant leurs douces ariettes,
Loua le charbonneux rouge de leurs couleurs,
Déjà séduit, comprit leurs humeurs inquiètes
Et la place baillée à de délicats coeurs.
Plumage duveté, vous mourez dès qu'on pose
Le doigt le plus léger. Fin pour la moindre cause :
Rire dédicacé d'un oeil, d'être de dos,
Lorsque inflexiblement la nuit se fait entendre,
Qu'on ôte nos chapeaux. Simple, subtile et tendre
Maliette aux chants vifs, aux vêtements bordeaux !
P.S.
du 30/03/25 : exercice acrobatique illustrant qu'il est
possible d'obtenir deux images différentes avec le
programme de gématrie binaire. J'avais
déjà tenté un ambigramme
minimaliste en jouant sur la justification à gauche vs
à droite, mais il s'agit ci-dessous d'obtenir deux images
parfaitement rectangulaires selon les deux options « Gématrie des
lignes » et « Gématries des mots concaténées ». La seconde est déjà
trèsdure toute seule, donc
c'est ici encore plus monstrueux. Forcer les lignes à avoir la
même longueur selon les deux options demande en particulier de
résoudre des équations (du même genre que dans la
musique isogématrique). Le psittacisme
du texte ci-dessous reflète la grande quantité de mots de
gématrie égale à 10 que les rares solutions ont imposé.
Horizontalement :
I. chimères d'alouettes et de mouettes
II. volatile associé aux pas fascistes ;
ancienne monnaie frappée d'un blason
III. dans l'aile et non la cuisse ;
corvidé en frac ;
en double chez les cormorans
IV. luth en poudre
V. poussé par surprise ;
même les coucous n'en ont qu'un ;
nom d'équerre pour que tout V soit entendu
VI. la fin de ces oiseaux ;
habille comme un vétérinaire
VII. puissance nulle ;
en voie de disparition
VIII. réduit à néant
IX. élimé ;
terme
X. moeurs ;
cardinal auxiliaire ;
introduction d'une hypothèse
XI. flotte en plein milieu d'une place
XII. auguste ;
passereau qui fait penser aux ordinateurs
XIII. pas neutre ;
tu
XIV. rapaces
Verticalement :
1. passereau cavernicole en deux mots
2. répulsif à chauves-souris ;
désherbant eurasien ;
immoral même sous cette forme
3. article défini comme une bande de tissu ;
sans aucun effet ;
révolution d'un angle
4. oiseau grimpeur et frappeur ;
bête
5. son sens est près de toujours
6. dans un seau ;
rarement pressé
7. tête tranchée ;
sied ;
rendue à la fin d'un drame
8. faire attention au V complet ;
les rossignols et les blongios en ont de légers ;
difficile
9. tentais une définition multiple
Vuzine
[Les canons de Vuza sont utilisés en
musique contemporaine depuis
longtemps. Rémi Schulz vient de
lancer leur exploration littéraire sur la
liste oulipo. J'ai ci-dessous
transformé le canon noté
[17,3,3,1,5,15,4,5,6,6,3,4][18,14,8,10,8,14]
en poème, en associant les voyelles AEIOUY aux six voix.
Chaque nouvelle voix attend que le thème rythmique soit
entièrement énoncé par la précédente avant d'entrer.
Le schéma vocalique de ce poème est ainsi
A........... .....a..a..a a....a...... ........a... a....a.....a .....a..a...
A........... .....aE.a..a a....a.....e ..e..ee.a..e a....a.....a ..e..ae.a..e
A....e.....e ..e..aE.a..a a....a..I..e ..e..ee.a..e ai..ia.ii..a .ie..ae.a..e
A...ie..i..e .ie..aEia..a ai..ia..I..e ..e.Oee.a..e ai..ia.iio.a oieooae.ao.e
A...ie..i..e oie.oaEiao.a ai.oia..Io.e o.e.Oee.a..e aiU.ia.iio.a oieooaeuaoue
Auu.ie.ui..e oie.oaEiaoua aiuoia.uIo.e oue.Oeeua.ue aiU.ia.iioYa oieooaeuaoue
Auuyieyuiyye oieyoaEiaoua aiuoiayuIoye oueyOeeuayue aiUyiayiioYa oieooaeuaoue où les voyelles en capitales signalent le début des thèmes
rythmiques, les points signifient des silences, et les espaces
séparent des groupes de douze temps.]
Ça — — — — — — — — — — —
— — — — — n'a — — pas — — d'art,
Sans — — — — plan — — — — — —
— — — — — — — — à — — —
Chant — — : — — ça — — — — — part
— — — — — mal, — — là — — —.
Va — — — — — — — — — — —
— — — — — dans ce — grand — — parc
À — — — — plants — — — — — verts,
— — et — — prends de — francs — — vers
Blancs — — — — par — — — — — l'arc :
— — c'est — — la clef — d'ans — — pers.
Dans — — — — l'erg — — — — — sec
— — se — — bat le — sans — — trac,
Car — — — — tant — — vif — — mec
— — se — — sert de — char — — grec,
Tant il — — ira — finir — — snack
— vite — — dans ce — smart — — bec.
À — — — l'hiver, — — vil — — gel
— pince — — jà, se glissant — — tard
Dans l'if — —. Ni gants — — ni — — sel
— — ne — sont prêts, temps — à — — tel
Skating — — grisant !, — ni skis n'ont — fart.
Or il en honora le — glaçon — bel.
Ah, — — — livret — — si — — cher,
Bondis en — osant ces vibratos : — clap !
Malin, — tôt l'infant — — tint son — fer
Hors — des — rochers de — la — — mer,
Car il fut — fringant — d'instinct. Ô — cap
Sportif te comportant en un canon super !
La glu sut — tisser — subtils — — rets.
L'orphisme — dompta ce cristal rompu, da !
Transfigurons l'impact : — plus d'impro — très
Obscure — longtemps percutant — murets.
Ambigu, — l'instant — ici s'oxyda,
Non-dit réconfortant ne butant lors sur grès.
As-tu pu styliser ? Y survint ptyx crypté
Dont l'index y sonna le signal, consumant
L'attribut cortical. Y surgit son synthé,
Monument syncopé de pur larynx flûté.
Sans fin tu lyrisas lys indigo, rythmant
Ton bibelot oral en un patron sculpté.
Cliquez sur l'image pour télécharger la
partition (fichier PDF de 80 Ko)
On est l'indigne aiglon, — l'ombré, — l'inconsolé,
Mondain héros germain : snif, province est lors lie.
Mon dernier briquet fond, — qin s'éteint constellé,
Contraint mes morts destins si m'oppressait Folie.
Psy cher des gris caissons, qui m'étreins consolé,
Prompt, joins mes lots : Berlin qui s'obtiendrait jolie,
L'ombelle et l'îlot rond — j'y bée incontrôlé,
Combien grains au raisin font qu'au thym, cep fort lie !
Concerner Dilection, Littré, Sphinx ?... Gontaut né ?
Front nimbé d'ocre est ceint, griot inspectait nixes :
Bon, rêvez sirène, onde — illettrés ont zoné.
J'y vaincs tes eaux, mesquin Styx aux fins très prolixes.
On esthétisait donc l'hymne, écrin ronronné
Qu'on geint : fée aux mots craints, bigot saint, airs trop fixes.
Aimé-Romain Biron
1er mai 2025
Lipogramme
[Ce sonnet selon un rectangle d'or a deux buts :
— Souligner que le centre d'un objet n'est pas forcément son milieu.
— Écrire un lipogramme en Y non trivial.
Vous pouvez agrandir l'image à la taille de votre fenêtre en
cliquant dessus. Le centre de la spirale
logarithmique pointe vers l'emplacement de la sixième
(semi-)voyelle manquante, dont la moitié aurait à la rigueur
pu entrer au dessus du « u ».
Toutes les autres lettres sont employées,
et les « or » correspondent à des sections dorées (verticale
puis horizontale).]
El Dorado
Amer terne je stresse
De qebelés chef khmer
Ex-nègre crwth de fer
Est zébré de Détresse
Le tertre me redresse
Rends légendes et mer
Mêle trèfle très cher
Et le cep même presse
Je me sens d'or serti
Près d'hellène déesse
Rêve en ce chorus bel
Fends l'Enfer éternel
Ménestrel je ne cesse
Arts de clerc repenti
P.S.
du 19/05/25 : pendant consonantique (et pangrammatique) au sonnet
ci-dessus. Seules les quatre consonnes SRTN sont employées, à
un
unique exemplaire près des seize autres consonnes, dans leur
ordre de fréquence décroissante LCMDPGBHFZVQXJKW, et placées
aux coins de rectangles d'or itérés. Dans l'image ci-dessous
(que vous pouvez agrandir à la taille de votre fenêtre en
cliquant dessus),
leurs couleurs vont progressivement du
vert au rouge. En ajoutant une variante raccourcie
de ces explications avant le sonnet, on peut forcer
la césure d'or gématrique à tomber
pile avant l'« or » du huitième tétradécasyllabe.;-)
Contorsionniste et sinistre un rimeur entraîne en rond
Ses traits noirs antérïeurs en testant neutre teinture
Essayiste à rets stressants tes tensons n'y tourneront
Si tu n'atteins ton sentier tare instaurant ta torture
En tes ressorts souterrains tous soins s'y tritureront
Soit tu ruses soit ton tort trousse une austère rature
Satiriste en saints sonnets trois tons nets satureront
Tant s'irisent nos instants notre or suit son ossature
Artistes à sorts restreints n'osez trêve qui soit trop
Nette Une autre rosse ainsi n'entre à Wroxeter au trot
Terriens ressaisissons-nous sans fous kanjis oratoires
S'attristant à son tintouin notre auteur étonnant sent
Sa sinistrose en sous-titre Ensuite en ses territoires
L'attrait naît sinon tantôt tout hère se brise en sang
P.S.
du 28/05/25 : Rémi Schulz a comme souvent trouvé
d'autres harmonies numériques dans les deux
sonnets dorés ci-dessus. Évidemment, seules celles directement
liées à la construction géométrique sont volontaires de ma part.
4 – 11 mai 2025
Nouveaux
architogs
[Pierre Lamy a composé
en 2025 un
recueil de poèmes dont la forme principale
est le hog
de schéma 5+7+5 / 5+7+5 / 3, qu'il a baptisé
« heptacinq ». C'est en fait aussi un
tog,
un hypertog
et un métatog,
mais pas un architog.
Remarquant que le dernier schéma d'architog cité au bas de
cette page y ressemble
beaucoup, 3+7+3 / 3+7+3 / 3, je n'ai pas résisté à un hommage.]
L'amy Pierre
A défini l'heptacinq
En 25.
Plagïaire,
Osé-je de plus étroits
Heptatrois,
Roi des rois ?
*
Je
trouve toutefois que le schéma anacyclique 3+3+7+3+3+7+3,
immédiatement illustré il y
a trois ans, est plus facile à scander
(comme dans
cette chanson
et cesprotéonets).
En voici un exemple holorime :
Lori m'ait
tour unique :
l'art shit au goal or y met
la conique.
Tout runique,
l'architog holorime est
laconique.
*
Le 7 mai, j'ai aussi appliqué
cette forme aux maliettes
*
Même schéma avec des vers
d'un seul mot (sans compter les « L' » élidés)
Autre
type d'architog, de schéma très similaire 3+3+11+3+3+11+3, mais
avec des hendécasyllabes à la place des heptasyllabes. Il se
scande aussi très facilement :
En contrepied, j'ai cette fois employé des mots monosyllabiques.
Tu te sers
Dans tes vers
De mots brefs qui vont par trois ou bien par onze ;
Ils sont clairs
Mais non pairs
Car si ton plain-chant se rompt, en tant que bonze
Tu t'y perds.
*
Architog
de schéma 5+13+5 / 5+13+5 / 13, l'un des plus simples de sept
vers après ceux illustrés ci-dessus. Les tridécasyllabes sont
césurés 4+5+4, afin d'obtenir une alternance presque parfaite
de pentasyllabes et de quadrisyllabes. Synérère moderne sur
« occasion ».
Ma dernière vie
Fut l'occasion de me convertir en papillon.
Vite j'eus envie
De revoir Sylvie.
Elle admira mes tons jaunes vifs et vermillon,
Clairement ravie.
Puis sur du liège elle m'asservit d'un aiguillon.
*
Architog
de schéma 13+17+13 / 13+17+13 / 17, le dernier relativement
simple (avant les vers de 23 syllabes de
cespoèmes d'il y a trois ans).
Les vers sont césurés 13 = 3+7+3 et 17 = 7+3+7 afin d'obtenir une
alternance presque parfaite de trisyllabes et
d'heptasyllabes.
L'apprenti sait maintenant léviter sans effort.
Aussi le démontre-t-il à son Maître, en voyant une rivière :
Crânement, sans se mouiller il atteint l'autre bord.
— On a tort de savourer ce moyen de transport,
Lui répond Bodhidharma. L'art du zen est d'arriver à le faire
Vers le bas. Six pieds sous terre est resté le record.
En essayant, le disciple en est mort. Ô sagesse trop sévère !
25 mai 2025
Haïku zipfien
[Louis Couturier a
proposé & illustré sur la
liste oulipo la notion de « texte zipfien »,
respectant parfaitement la
loi empirique de Zipf. Il a notamment suggéré
d'écrire un haïku dont l'un des mots serait employé quatre fois,
deux autres mots seraient employés deux fois chacun, et quatre
derniers mots n'apparaîtraient qu'en un seul exemplaire.
Voici une tentative personnelle, réutilisant des homographes
déjàplusieursfoisexploités.]
Onirocratie
En sommes, tu sommes :
Matheux, nous prisons les sommes,
Sommes en prisons !
[Variante
plus claire mais ne conservant pas certains -s finals :
Un somme nous somme : / Matheux, nous prisons les sommes, / Sommes en prison !]
P.S.
du 02/06/25 : dans le sonnet suivant
• 1 mot est employé 30 fois (le),
• 1 mot est employé 15 fois (et),
• 2 mots sont employés 10 fois (du, l'),
• 1 mot est employé 6 fois (est),
• 4 mots sont employés 5 fois (bout, or, que, si),
• 5 mots sont employés 3 fois (fond, fut, la, sort, sur),
• 15 mots sont employés 2 fois (brave, but, cave, corse,
dément, gave, grave, lave, liquide, livre, lut, onde, rebut,
sème, transit),
• 30 mots sont employés 1 fois (à, alignés, au, champ,
de, demain, échelle, édit, feu, guide, huit, jour, las,
logarithmique, loi, parfaitement, poème, rangs, rend, selon,
sens, sonnet, texte, un, une, univers, vers, vide, Zipf,
zipfien).
Le nombre d'occurrences de chaque mot est ainsi strictement
proportionnel (30 ×) à l'inverse de son rang (le plus petit pour
les mots ex aequo), et le graphe en échelle logarithmique atteint
huit valeurs alignées (contre seulement trois dans le haïku
ci-dessus).
Sonnet zipfien
(à huit rangs parfaitement alignés selon une échelle logarithmique)
Si le livre dément que le rebut le gave,
Le gave1 livre l'onde et le brave la but.
Un grave édit le corse et le dément le lut...
Et le fond le transit, et le sème2 le cave3.
Si le transit le sème et le Corse le brave,
Que le sort fut si sur, le liquide du fut
Sort du lut sur-le-champ : le cave4 le rebut,
Et la lave le fond, le liquide et le grave.
Et si l'onde le lave, et si le feu le bout,
Et que l'or fond sur l'est, et que l'or est le bout
Du bout du bout du sort, que fut le but du guide ?
Or l'est est l'or du jour et l'or est l'est du vers
Au bout du texte, et las ! la loi de Zipf rend vide
Et le sens du poème et demain l'Univers.
1. gave : cours d'eau pyrénéen
2. sème : unité de signification
3. caver : creuser
4. cave : niais
P.P.S.
du 11/06/25 : le sonnet suivant reprend une contrainte
anaphoriqueproposée par
Gérard Le Goff il y a onze ans, et qui
m'avait déjà conduit à ce
poème. Ci-dessous, tous les nombres d'occurrences entre 2 et
13 sont illustrés par un seul mot, et les (92) autres mots ne
sont employés qu'une seule fois. C'est donc un contrepied de la
loi de Zipf, comme le montre la belle courbure du graphe en
échelle logarithmique. C'est maintenant selon une échelle
linéaire que le graphe donne une droite.
La plus grande difficulté par rapport à 2014 est l'interdiction
de répéter les mots extérieurs à l'anaphore, notamment les
mots-outils élidés qui sont cruciaux pour atteindre treize mots
par alexandrin. Le dernier vers est tiré
d'Alexandre le Grand de
Racine.
J'ai su : le barde a joint ses luth, lyre, oud, voix verte,
Et quand tel m'as-tu-vu nous vainc tôt par son jeu,
Et s'encre art sous maints vers qui t'ouvrent cet oeil bleu,
Et s'il sort d'eux des chants, quel coeur froid reste inerte ?
Et s'il te plaît de lire une oeuvre où l'on disserte,
Et s'il te faut du sens dans tout mot, non trop peu,
Et s'il te faut chercher sa ruse — ou crois-je un voeu ?,
Et s'il te faut chercher ce cap ? C'eût fait ta perte.
Et s'il te faut chercher, ce n'en sourd pas moins noir,
Et s'il te faut chercher, ce n'est plus pour y choir,
Et s'il te faut chercher, ce n'est qu'outre ces rimes,
Et s'il te faut chercher, ce n'est qu'entre leurs bords,
Et s'il te faut chercher, ce n'est qu'entre les crimes,
Et s'il te faut chercher, ce n'est qu'entre les morts.
Codes-barres & QR
[Nicolas Graner a
proposé
& illustré de façon autodescriptive
que l'on peut cacher dans un texte un
code QR contenant le nom de l'auteur.
J'ai ci-dessous essayé deux variantes de codes-barres, puis un
code QR selon une règle différente de celle de Nicolas.]
Outillons créatifs mots, code écrit, schéma : abcd
barré par points qu'on lie à signe ombré ou tabou.
[En
remplaçant les voyelles par des traits noirs et les consonnes par des
traits blancs, tout le reste (espaces & ponctuations) étant supprimé,
on obtient ce code-barres en
code 128
c.-à-d. ma signature « Gef_ » (avec son tiret
bas final). C'est une contrainte dure.]
Je suis le ténébreux, — le fou, — le désolé
Le pouilleux d'Aquitaine à la tour démolie :
Mon étoile a péri, — mon luth d'or constellé
Transvase un soleil sombre outre Mélancolie.
En ma tombale nuit, çà tu m'as consolé :
Rends le cher Pausilippe et ces mers d'Italie,
La fleur qui plaisait tant à mon coeur d'enjôlé
Dans la treille où la vigne à mes roses s'allie.
Suis-je Amour, Apollon ?... Lusignan dit Biron ?
Ma face est vite rouge au baiser de la reine ;
J'ai rêvé de l'écueil où nage la sirène...
Or j'ai deux fois gagnant traversé l'Achéron :
Offrant et modulant à la lyre d'Orphée
Ce choral de la sainte et ce cri de la fée.
Tu trouveras moins tortu
tel idiome de QR code, cher
ténor du jeu, avec ses noms
parqués dans un étau noir.
Scrutez la règle, risquez
sa démence prévisible, et
supportez l'obscur sport
d'imagé leurre à dédicace.
Transcodez ric-à-rac afin
de parafer résolument, là.
Alors mon texte à système
peint ce pan de vingt et un.
Une migraine indique ici
l'édification, sur l'ordre
proto-oulipien des dieux.
Ta démarche sait Nicolas
repu par code crypté — vite
si ton crayon n'y chancela.
Tant pis, lis sadiquement,
vache Graner ! Ta témérité
provoque un retour d'émoi.
[1/ Supprimer tout ce qui n'est
pas des lettres.
2/ Remplacer par un pixel blanc toutes les lettres de la première
moitié de l'alphabet (de A à M).
3/ Remplacer par un pixel noir toutes celles de la seconde moitié
de l'alphabet (de N à Z).
Cela donne de façon assez compacte le code QR suivant
qui code mon long nom complet. J'y ai même
ajouté trois points pour illustrer que 25
caractères entrent dans un code QR de taille minimale 21×21.]
15 juin 2025
Sonnet littéral
[chaque vers compte 6+6 lettres, avec une césure centrale]
Devant sa muse,
Cuvant son vin,
L'inane ou vain
Rimeur s'amuse.
« Me voir camuse
Est peu nervin,
Et l'art d'alvin
Déchet, ça m'use ! »
D'abord, l'amant
Bourré dément
Parler à Belle.
Mais au procès,
En joie, il bêle :
« Louons l'excès ! »
P.P.S. du 20/06/25 :
adaptation en sonnet littéral du
Desdichado de Nerval
Hombre triste
(Humain morose)
Je suis le sire
Nu, sans manoir :
Ma star de lyre
Se tend de noir.
Où l'âme expire,
Rendez à l'hoir
La rose où gire
L'amour le soir.
Voir la sirène ;
Rougir envers
Baiser, ô reine !
Braver Enfers,
Singer Orphée
En cris d'ex-fée.
(Gérard Nerval)
P.3S. du 22/06/25 :
deux sélénets
littéraux (= 5 lettres par vers) rimant entre eux
— et sonnant donc globalement comme un distique d'alexandrins
Comment
la mission humanitaire peut-elle faire confiance à la droite
chrétienne américaine ? Ses plaintes ne conduisent qu'à de
nouvelles lamentations. Sous les bombes, c'est la fin des
temps.
L'épais étang le navre, ondulé par le vent,
Donc Amos l'écrivain cède dorénavant. Moralité
Dense, émeut bleu lac, air ride eaux, et démord
Oz.
[d'après
Charles Cros, en reprenant
hélas son adjectif « bleu »]
*
Au décès de l'actrice, affreux lézard, je veux
Qu'elle soit
Cléopâtre et brillent ses cheveux. Moralité
Laque en appas n'a mal, laid
seps, si cana
Liz.
[D'après ce distique holorime
de Daniel Marmié :
Là, quand à Panama, Lesseps y canalise,
Lacan, à Paname, à l'essai psychanalyse.]
P.S. du lendemain : autres
homophonies inspirées par de célèbres distiques holorimes,
mais en mélangeant cette fois leurs syllabes selon des
permutationsenspirale
Au jeu de Marienbad, la mère musulmane
L'emporta car son flair de sa prière émane. Moralité Nim : gagna la maman, tour de l'Allah narré.
Quand le très jeune chef railla ce royaliste,
Son rondeau musical plut au violoncelliste. Moralité
Qu'ait ri l'ado
Bleuse et
Meude essaime ode en
Rose.
[application de la permutation
1,2,3,4,5,6,7,8,9,10,11,12 → 6,7,5,8,4,9,3,10,2,11,1,12
(gidouille centrifuge) aux syllabes du plus célèbre holorime
de Charles Cros]
*
Fuis la mode, mon vers, contrains-toi pour parler. Moralité
Pas né de la tendance, « être » c'est « gère », ô lai !
[l'application de
la même gidouille centrifuge aux syllabes de
la moralité reproduit ce distique holorime de
Lucien Reymond :
Dans cet antre, lassés de gêner au palais,
Dansaient, entrelacés, deux généraux pas laids. lui-même
gidouillé la veille
par Alexandre Carret]
1er juillet 2025
Sélénet
aux verspalindromesphonémiques
[Les apostrophes indiquent des E caducs élidés, comme dans
la chanson. Euphonine est un ancien prénom français.]
Sélénet, l'est-ce ?
Nul halo : la lune,
Haut, ray' peu Pierrot.
Mul' passe sa plume
Au macaque à mot.
Trop mal est la morte
Euphonine, au feu
Tropique qui porte
OEil dense sans Dieu.
*
Haïku palindrome phonémique
évoquant l'archevêque
pédophile
Józef Wesołowski
lors de son arrestation
Emmenotté nonce,
haine au coeur, y reconnaît
son étonnement.
Schulz étend test louche,
Aise, à hourds croisés,
Chou raffut farouche
Et zèle aux lésés.
Rémi chez chimères
Réside, disert.
Rhème, argot, grammaires,
Récits : tout y sert.
*
P.P.S. du 13/07/25, vaguement
inspiré de la maliette de Boris
Vian :
Artiste animalier assistant à la combustion
puis la résurrection d'une alouette-phénix
dans le cimetière de sa ville
Lulu rare, ulule
Au sympa pinceau !
L'urbain coquin brûle
Au vacant caveau...
J'ourle son seul rouge
En âme émanant.
J'oublie : oh ! il bouge
En y dandinant.
*
P.3S. du 14/07/25 :
Proclamations réitérées de la Pax Augusta
La Rome immorale
En ces dits descend :
La rauque chorale,
En sa paix passant,
N'eut trop fait fortune.
Héraut même aurait
Nuancé cent une,
Et requinquerait.
*
P.4S. du 16/07/25 :
Hobby d'art à paradis beau
Qui peint l'olympique
Azur où rusa
Quichotte, et tôt chique
Hase au mimosa,
Tourne aise en zen, route
À l'anti-temps : là,
Tout Walhalla voûte,
Hâle d'au-delà.
3 juillet 2025
En voir de toutes les couleurs
[À la manière de cet
arc-en-ciel composé
par Alexandre Carret le 18 juin dernier, le
sonnet birime ci-dessous, aux airs de sélénet, hypographie les
couleurs violine, lie de vin, marine, bleu Klein, opaline, sapin,
platine, poussin, mandarine, rouquin, sanguine, carmin, blanc de
Chine et blanc d'étain.]
« Prends ma vie, ô Line ! »
De colle y devins
Comme damarine1,
Osant d'humble clins.
Mais me stoppa Line
Et balança pain,
Vache vamp latine !
Suis-je dupe ou sain ?
« Cet amant d'Harry ne
M'ôte un courroux quint2,
Donc je passe en gouine. »
Plus d'amour, car maint
Gars tremblant d'échine,
La snob l'en détint.
Holorimes à rimes féminines-outils
[Plusieurs poètes des
XVe-XVIesiècles ont utilisé le démonstratif
« ce » à la rime, car les E caducs finals s'accentuaient plus
que de nos jours. Cela m'a donné envie de les imiter dans
des distiques holorimes, d'abord comme eux en décasyllabes
césurés 4/6, puis en alexandrins ou dodécasyllabes non
césurés pour y placer des mots encore plus longs.]
Bulle, à confins son eau l'eut mis. N'est-ce en ce
But-là qu'on feint
sonoluminescence ?
*
Demande à un
ami magistrat d'accélérer la procédure,
en feignant d'arrêter d'inonder les voisins Jus (je mens) part :
vidée eau qu'on fait. Rends ce
Jugement par vidéoconférence !
*
Architecte justifiant
au téléphone son précédent
refus de graver « MAGA » sur la façade Logique jeu,
l'amer ricane au fil : Lisa, ce
Logis, que je l'américanophilisasse ?
*
Tavernier nonchalant Que sagement,
des cons portent menthe à Lisa — ce
Que çà je m'en décomportementalisasse.
*
Apiculteur provençal
offrant sa production au gourmand
médecin qui traite la
méningite
de son ancienne épouse L'Aixois, miel au sac,
aura dit « Qu'eut l'ogre, ah ? », fit que
L'ex soit myélosaccoradiculographique.
Mots croisés surdéfinis
[Rémi Schulz a
relancé la construction de mots croisés
surdéfinis,
comme dans la
Bibliothèque oulipienne n° 40 de
Marcel Bénabou. Outre
deux grilles employant directement
les définitions de ce dernier, et
quelquesexplorations de raffinements de cette
contrainte, voici trois de mes résultats. Le premier reprend le
principe de Bénabou & Schulz, à savoir fournir la solution
explicitement au sein de l'un des mots de la définition. Mes dix
mots ci-dessous sont toutefois trop évidents, et leur unique
intérêt est d'atteindre une taille de 5×5 pour une grille non
symétrique — ce qui n'est pas facile en respectant cette
contrainte. Vous n'aurez certainement pas besoin de la solution,
mais si vous y tenez, elle est comme toujours disponible sur
une page séparée,
en cliquant sur la grille.]
Horizontalement :
I. Pointe au bord d'un capiton
II. Drupe placée au centre des solives
III. Fiction trop évidente au cours d'une chiromancie
IV. Bande d'étoffe inutile même à la fin d'une longue pétole en pleine mer
V. Laxatifs & purgatifs quand la sénescence démarre
Verticalement :
1. Orifices au bout des madrépores
2. Être opprimé dans le coeur des pilotes
3. Gouvernail à droite du mât d'artimon
4. Cercle assez tordu dans le milieu d'une monovalence commerciale
5. Glandes mammaires achevant un traitement aux pinènes
Ma
deuxième grille reprend quelques mots qui venaient juste d'être
déjà illustrés par
Rémi Schulz, et surtout
l'idée
d'Alexandre Carret d'employer des synonymes
dans les définitions, pour que cela devienne moins évident à
résoudre. Tous les mots de la grille sont des substantifs de
5 lettres autorisés au Scrabble francophone, dont les 3 lettres
centrales donnent d'autres substantifs autorisés à ce jeu.
Ils sont par ailleurs sur-sur-définis en les insérant dans
5 autres substantifs de plus de 5 lettres.
Horizontalement & verticalement :
1. Prière d'un mauvais film dans un bus
2. Danse au milieu d'un arbre africain au cours d'un complot
3. Bière du serviteur à l'extrémité du trépied
4. Monnaie d'un écolier à la fin d'un remplacement
5. La saison dans nos crânes en pleins mysticismes
Ma
troisième grille sur-sur-...-définit cette fois les mots les
plus longs, de 6 lettres, à partir des divers sous-mots que
l'on peut y trouver.
Horizontalement & verticalement :
Embouchures où l'on trouve des champions en masse
Mollusque dont un testicule conserve le premier
enfant dans un vase d'origine mésopotamienne
Jouet sensible à la pression aquatique qui, après avoir
été consulté, contient le noyau d'un atome d'une chanteuse
canadienne (lui-même obtenu par la fusion d'une génisse
grecque avec le « o » ouvert glagolitique ;-)
Impôt commençant par un ordre, et dont la fin en démarre
en réalité toute une gamme
Grenouille gardant en tête les douze mois de son passé
larvaire, mais après une incursion dans le théâtre japonais,
égalant in extremis un boeuf sauvage (d'origine
mésopotamienne, lui aussi) dans une expiration
monotone
Chemins où l'on trouve immédiatement de la monnaie
asiatique, puis des greffons d'équerre
Onzain hétérogrammatique gallinacé
[Daniel Bilous continue ses
pastiches de grands écrivains
sur le thème du poulet traversant la route, commencés
il y a trois ans. Pour les
onzains hétérogrammatiques à la
Perec, je lui ai suggéré de surcontraindre la
grille en imposant une diagonale de P, illustrant la traversée du
poulet. Comme il a préféré éviter une telle acrobatie, je n'ai
pas résisté à la tenter — mais sans chercher à imiter le ton de
Perec !]
P O U L E T N I R A S
O P I N E R T U L A S
R I P O S T E U N L A
R U E P O I N T L A S
U I T E P A R S L O N
N E R I T P A S O U L
O N R U S A P E T I L
L A N I T R O P S E U
L N I R O U T E P A S
S E T I L O R N A P U
A I L E R U N S T O P
Poulet, n'iras opiner ?
Tu l'as riposté
« Un : la rue point.
La suite : pars !
L'on ne rit pas où l'on rusa,
pétilla, ni trop seul, ni routé. »
Passe-t-il ? Or, n'a pu ailer un stop.
Réécriture
minimaliste de
ce sonnet de
Mallarmé, en n'y changeant que
deux mots ! C'est en effet le sonnet répétant le moins de mots
que j'ai trouvé dans
les grands classiques. Le dernier vers est
donc contredit par ma paresse. Notons que les deux « lui » à la
rime ne sont pas le même mot, sinon le poète n'aurait pas osé.
Avec comme pour langage
Rien qu'un battement aux cieux
Ce futur vers se dégage
Du logis très précieux
Aile tout bas la courrière
Cet éventail si c'est lui
Le même par qui derrière
Toi quelque miroir a lui
Limpide (où va redescendre
Pourchassée en chaque grain
Bien peu d'invisible cendre
Seule à me rendre chagrin)
Toujours tel il apparaisse
Entre tes mains sans paresse
P.S. :
Parmi les grands poèmes classiques antérieurs à 1817, le plus
long que j'ai trouvé contenant très peu de répétitions est
cedouzain de
Ronsard, mis en
musique
par Ravel. Il suffit de remplacer « de mon »
par « pour ce » (ou « du mien ») au 3e vers pour qu'il
respecte la règle de Boileau stricte.
*
Réécriture
légèrement moins minimaliste
d'un autre sonnet de Mallarmé. C'est
de nouveau le minimum de répétitions que j'ai trouvé dans
les grands sonnets classiques, mais cette
fois en alexandrins. Il est nécessaire d'y modifier au moins
11 mots pour respecter la contrainte de Boileau stricte. Notons
que le rythme du onzième vers provient de l'original.
Ce temple enseveli divulgue par sa bouche
Sépulcrale d'égout bavant boue et rubis
Abominablement quelque idole Anubis
Tout museau flamboyé tel aboîment farouche
Ou que l'actuel gaz torde une mèche louche
Essuyeuse on le sait des opprobres subis
Il allume hagard cet immortel pubis
Dont chaque vol selon mainte lampe découche
Quel feuillage séché dans les cités sans soir
Votif pourra bénir comme elle se rasseoir
Auprès du marbre vainement de Baudelaire
Au voile qui la ceint absente avec frissons
Celle son Ombre même un poison tutélaire
Toujours à respirer si nous en périssons.
*
Réécriture
un peu plus difficile
d'un très célèbre sonnet de Mallarmé.
Il faut ici modifier au moins 29 mots pour respecter la contrainte
de Boileau stricte. Cela illustre que Mallarmé n'est pas toujours
aussi peu répétitif que ci-dessus.
Le virginal, vivace et sublime aujourd'hui
Va-t-il nous déchirer avec des coups d'aile ivre
Ce lac dur oublié que hante sous du givre
Chaque hyalin glacier de vols qui n'ont pas fui !
Un palmipède âgé se rappelle : c'est lui
Magnifique, pourtant sans espoir s'y délivre
Pour onc avoir chanté la région où vivre
Quand au stérile hiver a resplendi l'ennui.
Tout son col secouera cette blanche agonie
Infligée à tel lieu lorsque notre oiseau nie,
Non cet horrible sol ayant plumage pris.
Quel fantôme local ton pur éclat assigne,
Te paralysant aux songes froids par mépris
Vêtus dans quelque exil infructueux, ô Cygne.
Réécriture
bien plus difficile
d'un sonnet de du Bellay. C'est
cette fois l'autre extrême, c'est-à-dire le record
de répétitivité que j'ai trouvé dans
les grands sonnets classiques.
Il est nécessaire d'y modifier au moins 77 mots pour respecter
la contrainte de Boileau stricte. Les couples redondants
amour/amoureux, bonheur/malheureux et Princesse/Prince
proviennent de l'original, car j'ai conservé tous ses
mots-clefs à la rime et à l'hémistiche.
Je n'écris nul amour, car ne suis amoureux,
Ni parle de beauté, demeurant sans maîtresse,
J'éclipse la douceur, souffrant seule rudesse,
Et tais chaque plaisir, me trouvant douloureux ;
Occultons mon bonheur, comme vis malheureux,
Enterrons les faveurs, tant est loin ma Princesse,
Oublions tout trésor, vu que m'a fui richesse,
Celons notre santé, si restons langoureux ;
Rien quant à votre Cour, puisque écarté du Prince,
Idem pour cette France, en étrange province,
Silence sur l'honneur, guère présent ici ;
Même aucune amitié, quand sourd juste feintise,
Encore moins vertu, qui s'absente elle aussi,
Censurons le savoir, entre ces gens d'église.
*
Résumé
également difficile
d'un sonnet de Chassignet. C'est le deuxième
record de répétitivité que j'ai trouvé, car il nécessite la
modification d'au moins 74 mots. Sa particularité est que
20 d'entre eux sont signifiants, et notamment 9 mots-rimes
sur 14. Une autre difficulté est qu'il existe très peu de
rimes en -mort ou -mord en français, sans liens étymologiques,
et respectant aussi bien la consonne d'appui que la règle
de la liaison supposée (rime pour l'oeil).
Dès qu'on entre dans la vie,
Se rapproche notre mort.
Chaque histoire ouvre un drame
ord
En étant si tôt ravie.
Que sa moitié soit servie,
Cette Camarde nous mord,
Annonçant le prochain
mor,
Banal comme l'âme obvie.
Ton temps fuit, demain n'est pas,
Tout présent choit au trépas,
Voilà des fins comparables.
De passé trop t'occupas,
Du futur sens les appas,
Aube et couchant sont semblables.
*
Autre résumé,
de difficulté voisine,
d'un sonnet de
Queneau répétant 85 mots.
Chercher au fond des mers géantes
Perles ou trésors rançonnés
Maintes algues enrichissantes
Et coquillages contournés
Briguer d'uniques composantes
Nos détritus éliminés
Voire quelques feuilles volantes
Eau soustraite aux fleuves drainés
Viser les raretés lyriques
Quelquefois mots hyperboliques
Un simple débris de saison
Quêter tous ces monstres épiques
Ainsi qu'obscurs secrets clastiques
On l'ose en vain comme à raison
[Voir aussi ce
sonnet sans répétition
de mots signifiants, bien
que tous les mots-rimes aient des homographes au sein des vers]
*
Rémi Schulz a
proposé, sous le nom de « contrainte
d'Horace », d'employer exactement
deux fois chaque mot. Voici une rapide adaptation d'un
sonnet irrationnel
d'il y a quatre ans, en en profitant au passage pour le
rendre également pangrammatique
(autre contrainte
chère à Alain Chevrier).
J'erre cornu, ma demeure est cubique ;
Or sans raison, ne deviens pas phobique.
Aucun guerrier, même les plus experts,
N'a jamais su me trouver — nulle crainte —,
Moi l'Astérion, grand chef du labyrinthe.
Comme on rit quand le week-end je m'y perds !
Ses couloirs sont au nombre de quatorze.
...
Ses couloirs sont au nombre de quatorze :
Comme on rit quand le week-end je m'y perds,
Moi l'Astérion, grand chef du labyrinthe.
N'a jamais su me trouver — nulle crainte —
Aucun guerrier, même les plus experts.
Or sans raison — ne deviens pas phobique ! —,
J'erre cornu, ma demeure est cubique.
*
Exagération
conceptuelle de la « contrainte d'Horace » ci-dessus : tous les
mots sont maintenant employés quatorze fois. La seule petite
difficulté était d'obtenir des alexandrins correctement césurés
respectant l'alternance des rimes.
Un vers me fait mourir d'amour, belle Marquise.
Me fait mourir d'amour, belle Marquise, un vers.
D'amour me fait mourir, Marquise belle, un vers.
Un vers d'amour me fait mourir, belle Marquise.
Me fait un vers mourir d'amour, belle Marquise.
D'amour mourir me fait, belle Marquise, un vers.
Me fait mourir d'amour, Marquise belle, un vers.
Belle, me fait mourir d'amour un vers, Marquise.
Marquise belle, un vers mourir d'amour me fait.
Belle d'amour, Marquise, un vers mourir me fait.
Amour d'un vers me fait mourir, Marquise belle.
Me fait mourir, Marquise, un vers, belle, d'amour.
Fait un vers me mourir, Marquise d'amour belle.
Belle Marquise, un vers me fait mourir d'amour.
27 juillet 2025
Monnet masochiste
[Sonnet de monosyllabes en vers totalement holorimes d'un unique
mot. « Totalement » signifie que les deux quatrains holoriment
aussi entre eux, et que les liaisons supposées (≈ rimes pour
l'oeil) fonctionnent également.]
Vagabond espérant sortir de la misère en trouvant des
tresses de gousses suspendues à des yeuses inondées :
Hère
Aux
Eaux
Erre,
Aire
« Aulx
Hauts ».
Ère
Du
Dû ?
Chaînes
Vers
Chênes
Verts !
29 juillet 2025
Rimes presque orphelines
[Pierre Lamy a composé un excellent
sonnet assonant employant des
rimes généralement considérées comme orphelines.
Il y a dix ans, j'avais en fait
trouvé des rimes pour beaucoup d'entre elles, grâce à des mots très
rares ou des noms propres attestés. Je l'illustre ci-dessous pour
quatre des mots-rimes choisis par Pierre.]
Pour aviver le chrétien fanfre
De cette lettrine, on la chanfre
Puis on l'encaustique de camphre
*
Lorsqu'une muse sur
lePimple
Interprète un morceau de
timple
Je rime un quatrain plutôt simple
Avec mon calame de
vimple
*
À Deinze pour fêter mes quinze
Ans je me suis pris une
guinze
Trollant en ligne nos
deuxLinze
Jusqu'à ce qu'hélas on me
moinse
Pierre Lamy a également composé une belle
réponse au
sonnet inachevé de
Saint-Amant,
dont nous avions déjà parlé
fin 2010.
Dans un esprit voisin, j'ai ci-dessous réécrit un
autre sonnet du même poète, n'employant que des
rimes orphelines à son époque. Pour les faire mentir, j'en ai conservé
les sons mais avec d'autres mots. Notons qu'au sixième vers, mon
« rapport » ne rime pas parfaitement avec le « porc » de l'original en
raison de la consonne finale, mais c'est largement toléré même par les
plus grands poètes depuis plusieurs siècles. Le dernier tercet de
Saint-Amant reste le plus « orphelin » de nos
jours, d'où mes rimes enjambantes et la reprise de
latinismes de
Victor Hugo.
Tout poète aujourd'hui souvent nous les
épècle
Avec des vers chargés même pas d'un
coulomb,
Obligé d'en venir à des rimes impropres
Quand il doit éclipser quelque manque
lingual.
Pourquoi citer ici le ruisseau de
la Veauvre
S'il enrichit les sons mais n'offre aucun rapport ?
Quelle inspiratïon fétide comme
l'hièble
D'un morbide félibre au talent trop étroit !
Pour écrire un sonnet, il faudrait que tu jongles,
Et pour fuir le gibet, que ton art émerveille,
Que nul de tes lecteurs plus jamais ne glousse ouaf !
Sinon les mardi gras n'auront guère de jeux, ne
Serviront point de vin : contemple le futur qu'
Ouvre une création ni
formose ni
pulchre.
P.S.
des 31 juillet & 1er août 2025 :
En plus derimesvéritablementorphelines,
mes précédents exercices oulipiens illustrent
lesrimestrèsraresen
‑agme, ‑alc, ‑anfre, ‑arbre, ‑djo,
‑ècle, ‑eg(s), ‑ern, ‑imple,
‑incre, ‑inze, ‑irpe, ‑isc, ‑octe,
‑oif, ‑oil, ‑old, ‑ongles, ‑ople,
‑orn, ‑ouil, ‑oulque, ‑ourge,
‑urde, ‑urle et ‑uscle.
En voici quelques autres que j'avais repérées
en 2015 mais pas encore
employées. Je me concentre ci-dessous sur celles qui admettent
au moins deux noms communs, et je vous fais grâce de celles en
‑omphe, bien illustrées par Philippe Berthelot dans
ce sonnet de 1911. Il en existe beaucoup
d'autres entre un seul nom commun et des noms propres.
J'ai ici choisi la concision de vers octosyllabiques.
Les oiseaux-mouches nommés
sylphes
Ne se nourrissent pas de
silphes
*
Gazouillent la
grive et le
tourdre
Au printemps lorsqu'ils voient l'eau
sourdre
Un petit imprimeur
montalde
Se prenant pour l'un des
deuxAlde
Demande le droit à
l'alcalde
De publier ce qu'un vieux
scalde
Fit sur la guerre de
Smalkalde
*
Un Géorgien déclare en
bats
Que vraiment le
Nullstellensatz
Du grand Hilbert est un
ersatz
De théorème à moins d'un
batz,
Ne valant même pas un
lats.
[les deux « -satz »
sont hélas le même mot allemand]
L'humble pick-up fait du
rumble
En croustillant comme un
crumble
[ce sont encore des octosyllabes
car les « -ble » finals se prononcent /bœl/ même
en français, contrairement à l'adjectif initial, volontairement
pas à la rime]
*
Tout malandrin, batave ou
tongre,
Subtilise d'abord un
congre
Mais finit par voler un
hongre
*
Sache que le démon préempte
L'âme exempte de jour,
acampte,
Convertis-toi, qu'on la
rédempte
[« exempte » n'est pas à la rime
car son P est muet ;
ce n'est de nos jours plus le cas pour les autres]
*
À Noël perdez toute hargne
Venez dépenser votre épargne
En achetant un albe
vuargne
[avec une belle synérèse
suisse]
*
Ayant avalé tout un
confle
Gargantua s'endort et ronfle
Son ventre gonfle et se dégonfle
*
Lorsque Pylade prit son
plectre
Pour jouer de la lyre,
Électre
Vit de Clytemnestre le spectre
*
Si tu te gares sous le porche
Prends garde aux jantes de ma Porsche
Car le premier qui les écorche
Je le tabasse et je le torche
*
Ne me traitez pas de
pichorgne
Mais si quelque chemineau lorgne
D'un air trop malhonnête
l'orgne
Il se pourrait que je l'éborgne
*
Pour arrêter l'Aube, un plouc
oingre
Vraisemblablement assez pingre
Fit un barrage si malingre
Qu'il tenait plutôt de
l'allingre
*
À Ville-en-Selve, un timbré
gimbre
Dit avoir pêché ce gros
vimbre
Avec une voix dont le timbre
Évoque le dialecte
cimbre
P.3S.
du 6/8/25
Ce dévidoir que l'on nomme
aspe
Est de métal et non de
jaspe
Ce tailleur maladroit
épaufre
Sa pierre en mangeant une
gaufre
Pour refermer la porte, un
blount
S'achète aisément en
discount
Ce marine aux cheveux
auburn
Est spécialiste du
chadburn
Pourquoi donc installer un
self
En arctique sur cet
ice-shelf ? [ou « l' » au lieu de « cet » si
vous tenez à prononcer l'E caduc anglais]
Il me semble que ce jeu
beugue
Quand on entre en mer dans la
teugue
Voguant non loin dans notre
saugue
J'ai vu sur la rive une
jaugue
Je me prends pour un
axolotl
Quand je consomme du
peyotl [terminaisons mexicaines]
On peut le regretter mais
l'ilve
Ne pousse pas dans une
sylve [la sylve a déjà été illustrée
ci-dessus, mais
sa rime est cette fois sans lien étymologique]
Ont-ils quatre feuilles, tes
trèfles ?
— Parfois même pas trois : des
nèfles !
Au bridge osant un douteux
jump
J'ai gagné cent mille oeufs de
lump
Sans s'arrêter il bridge et
ramse
Je crains qu'un beau jour il en
clamse
Sonnet disjoint
[S'inspirant de la
règle de Boileau stricte,
Louis Couturier a
proposé de réécrire un poème en en conservant
le sens, la forme et le rythme, mais sans utiliser un seul mot de
l'original, y compris ses mots-outils. Les répétitions sont en
revanche autorisées au sein de notre réécriture (seulement pour
les mots-outils si l'on désire respecter la recommandation
initiale de Boileau). J'ai ci-dessous expérimenté cette belle
nouvelle idée de contrainte sur
l'un des sonnets les plus célèbres de
Mallarmé.]
Quatrième poème (auto-métaphorique)
Lunule zénithale imitant sardonyx,
Notre peur, cette nuit, supporte, photophore,
Tout songe à crépuscule embrasé comme strix
Qu'aucun cendrier n'a, ni qu'ord fossoyeur fore
Aux buffets, aux boudoirs muets : aucun hélix
N'écoute rien, futile affiquet qu'on ignore,
(Comme Mentor explore Achéron si préfix
Cherchant désert unique alors qu'il commémore.)
Pourtant quelque fenêtre ébauche son trésor
Éteint probablement parmi tel corridor,
Maints oryx affrontant cette nymphe et sa rixe,
Pure morte aux psychés, obscurcissant son for
Où chambranle ou plutôt embrasure y remixe
Chaque miroitement guidant cet octuor.
P.S.
du 09/08/25 : expérimentation d'une autre forme de disjonction
proposée par
Louis Couturier — proche de cet
anti-palindrome de
Robert Rapilly. Aucune lettre de
l'original ne coïncide,
au même rang, avec la réécriture ci-dessous. Elle totalise
volontairement deux lettres de plus que l'original, afin
de pouvoir respecter sa dernière rime féminine.
Être le malheureux, — le veuf, — l'inconsolé,
Le prince d'Aquitaine à la tour abolie :
S'efface mon étoile, — et mon ud constellé
Se vêt de soleil noir sous la Mélancolie.
Dans la nuit du tombeau, toi qui m'as consolé,
Rends-moi le Pausilippe et les flots d'Italie,
Ces fleurs qui plurent tant à mon coeur désolé,
Et la treille où le pampre à moult roses s'allie.
Suis-je Amour ou Phébus ?... Mélusine ou Biron ?
Mon front est rouge encor du baiser de la reine ;
J'ai songé dans la grotte où nageait la sirène...
J'ai su franchir, deux fois lauréat, l'Achéron :
Modulant tour à tour sur l'archiluth d'Orphée
De sainte le soupir et le cri de la fée.
Si
vous tenez à une réécriture totalisant strictement le même nombre
de lettres que l'original, c'est faisable en s'éloignant un peu
plus de son sens, avec les mêmes quatrains suivis de ces
tercets :
Suis-je Amour ou Phébus ?... Mélusine ou Biron ?
De la reine un baiser rendit mon front marron ;
J'ai songé dans la grotte où naviguait la fée...
J'ai traversé deux fois triomphateur le Styx :
Modulant coup sur coup avec le luth d'Orphée
De la sainte soupir et rage du phénix.
![Canon de Vuza [17,3,3,1,5,15,4,5,6,6,3,4][18,14,8,10,8,14]](Vuzine.png)
(comme dans
En contrepied, j'ai cette fois employé des mots monosyllabiques.
Et s'il te plaît de lire une oeuvre où l'on disserte,
